瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r(shí)間2017年10月5日下午1點(diǎn)（北京時(shí)間晚上19：00），瑞典學(xué)院將2017年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了日裔英國(guó)作家石黑一雄。
授獎(jiǎng)理由：他的作品中傳遞了強(qiáng)大的情感力量，并挖掘出人類與世界的虛幻聯(lián)系之下的黑洞。
在2015年頒給白俄羅斯記者/作家阿列克謝耶維奇，2016年頒給美國(guó)搖滾歌手鮑勃·迪倫之后，很多人猜測(cè)，今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)將做出一個(gè)相對(duì)“安全”一些的選擇。然而，它又給人們玩了一把“你猜不著”。
石黑一雄，這個(gè)幾乎沒有出現(xiàn)在任何熱門賠率榜前列的名字，拿到了今年的文學(xué)獎(jiǎng)桂冠——日裔小說家贏了，但不是村上春樹……心疼村上大叔3秒鐘吧。
那現(xiàn)在，讓我們一起來認(rèn)識(shí)一下今年的諾獎(jiǎng)“黑馬”：石黑一雄。
不算起眼的履歷
1954年，日本長(zhǎng)崎，石黑一雄出生。1960年，年僅5歲的石黑一雄跟隨父母親遷居英國(guó)。
他的父親是一名海洋學(xué)家，受雇于英國(guó)北海石油公司，因此，他得以成為居住在英國(guó)鄉(xiāng)下郊區(qū)的亞洲孩子，并且，逐漸和周圍的白人文化融合。
少年時(shí)代，石黑一雄就讀于倫敦的中學(xué)；中學(xué)畢業(yè)之后，他先后進(jìn)入英國(guó)肯特大學(xué)和東英吉利大學(xué)學(xué)習(xí)英國(guó)文學(xué)。
1980年，26歲的石黑一雄獲得了文學(xué)碩士學(xué)位，在倫敦郊區(qū)潛心寫作。
如果從上述履歷來觀察他，石黑一雄并不算起眼。
不過，先天的亞洲人種血緣和后天的英國(guó)移民經(jīng)歷，卻又注定使他成為一個(gè)在日本和英國(guó)之間尋覓題材、在陳舊的往事中尋找方向的跨越文化和記憶的人。
1982年，石黑一雄出版了他的第一部長(zhǎng)篇小說《遠(yuǎn)山淡影》，立即引起了英國(guó)文壇的注意——他獲得了英國(guó)皇家學(xué)會(huì)頒發(fā)的一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)。
別樣的英語文學(xué)
事實(shí)上，石黑一雄的作品之所以一經(jīng)發(fā)表便立即引起了英國(guó)文壇的注意，和小說中日本文化的印記是有很大關(guān)系的。
因?yàn)槭谝恍垭m然是在用英語寫作，但他的小說語調(diào)卻從容、淡雅，總是彌漫著一種日本式的哀愁和精微氣韻。
正如小說《遠(yuǎn)山淡影》。主人公是一個(gè)叫做悅子的日本女子，她離開日本、來到英國(guó)的時(shí)候，已經(jīng)是位中年寡婦了。她在英國(guó)鄉(xiāng)下，離群索居，異鄉(xiāng)的雨和霧使她內(nèi)心時(shí)常彌漫哀愁。
她慢慢訴說著自己的故事，從二戰(zhàn)結(jié)束后的“廢墟”長(zhǎng)崎說起，家人、親戚和朋友就像記憶長(zhǎng)河中駛過的船一般，在敘述中緩慢淌過：所有的人和事物都在遠(yuǎn)去，而悅子也再看不到日本的景色了。
最后，回憶的謎底緩慢地揭開，每個(gè)人的命運(yùn)都有不可抗拒的自身歸宿，并把被戰(zhàn)爭(zhēng)和歲月所摧殘的人生圖景呈現(xiàn)出來。
而1986年，石黑一雄出版的第二部長(zhǎng)篇小說《浮世畫家》更是如同一幅安靜、沉穩(wěn)、緩緩流動(dòng)的畫卷，將日本藝術(shù)中的奇葩“浮世繪”繪畫風(fēng)格氤氳展開在每一個(gè)讀者面前。
小說的敘事節(jié)奏相當(dāng)緩慢，石黑一雄把一位畫家在老年將至?xí)r的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、名譽(yù)、生命的感悟，全都融會(huì)到一起，同時(shí)，又將老畫家記憶里的、日本特有的風(fēng)物和藝術(shù)，園藝、花道、茶道、日本食物、衣物和風(fēng)景揉雜，燦爛地成為一種類似“浮世繪”繪畫作品那樣的背景。
最后，這部《浮世畫家》獲得了英國(guó)“布克小說獎(jiǎng)”的提名，并獲得1986年的“懷特布雷德獎(jiǎng)”，并被翻譯成十多種文字流布。
國(guó)際化的視野
不能否認(rèn)，在跨文化多元化的二十一世紀(jì)，全球化和國(guó)際化是最大的文學(xué)主題。而對(duì)于這一點(diǎn)，石黑一雄的意識(shí)是非常明確的。他曾不止一次地強(qiáng)調(diào)：“我是一位希望寫國(guó)際化小說的作家。”
那什么是國(guó)際化呢？
簡(jiǎn)而言之，國(guó)際化小說應(yīng)該是包含了對(duì)于世界上各種不同文化背景的人都具有重要意義的生活景象。
石黑一雄便很好地做到了這一點(diǎn)，因?yàn)樗厥獾奈幕尘昂脱壋錾恚顾哂辛艘环N跨文化的視野和經(jīng)驗(yàn)。
大到戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、移民，小至拐賣兒童、暴力死亡，石黑一雄用他的小說，建立了國(guó)際化的文學(xué)題材（“記憶、時(shí)間和自我欺騙”），創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)屬于他自己的小說世界。
《被掩埋的巨人》： 借助奇幻史詩的外衣，探討了民族與個(gè)人在面對(duì)歷史宿怨時(shí)，應(yīng)當(dāng)如何在記憶與寬恕間做出抉擇 ；
《長(zhǎng)日留痕》：通過展現(xiàn)英國(guó)管家的內(nèi)心世界，敘述不同人無法更改的、帶有缺憾的人生；
《無可慰藉》：用離奇情節(jié)和超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格描繪一個(gè)白人鋼琴家的移民游歷和演出故事；
《小夜曲： 音樂與黃昏五故事集 》通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的巧妙復(fù)制與自我融入，創(chuàng)造了一組音樂人生的浮世繪。
“這個(gè)世界已經(jīng)日益變得國(guó)際化，這是毫無疑問的事實(shí)……如果小說能夠作為一種重要的文學(xué)樣式進(jìn)入到下一個(gè)世紀(jì)，那是因?yàn)樽骷覀円呀?jīng)成功地把它塑造成為一種令人信服的國(guó)際化文學(xué)載體。我的雄心壯志就是要為它作出貢獻(xiàn)。”——石黑一雄
正如日本作家村上春樹所言，人們可以在他的小說中“發(fā)現(xiàn)一種特別坦誠(chéng)和溫柔的品質(zhì)，既親切又自然”；小說的背景、人物和時(shí)間可以隨意置換，“地點(diǎn)可以在任何地方，人物可以是任何人，時(shí)間可以是任何時(shí)間”。
石黑一雄書寫的是一種普遍存在的生命境遇，這種境遇可以關(guān)乎任何人。
